《小丑》他岌岌可危的神经……他足以成为刻在我心中的伟大形象。 故事小丑太过于在意符号了

《小丑》他岌岌可危的神经……他足以成为刻在我心中的伟大形象。 故事小丑太过于在意符号了

  • 剧情片 / 上映时间:2019-08-31(威尼斯电影节)

    小丑

    华金·菲尼克斯 罗伯特·德尼罗 马克·马龙 莎姬·贝兹 谢伊·惠格姆 弗兰西丝·康罗伊 布莱恩·考伦 布莱恩·泰里·亨利 布莱特·卡伦 道格拉斯·霍奇斯 格伦·弗莱舍尔 比尔·坎普 乔什·帕斯 但丁·佩雷拉-奥尔森 玛丽·凯特·马拉特 迈克尔·本茨 莎珑·华盛顿 桑德拉·詹姆斯 托尼·赫德 曼德拉·贝拉米 乔·奥克曼 卡尔·伦德施泰特 米克·奥罗克 大卫·吉布森 伊万·罗萨多 安妮·比萨比亚 布莱斯·科里根 乔恩·道格拉斯·雷尼 艾恩斯利·丹恩 杰森·约翰·奇卡莱塞 

    状态:超清

  • 一句牛逼无法形容华金。他嶙峋的瘦骨,他落拓的姿态,他无法抑制悲伤的嘴角,他刻在脸上的灿烂,他胸腔中与大提琴共鸣的起舞,他宏大而孤单的杀戮,他无人回应的好意,他岌岌可危的神经……他足以成为刻在我心中的伟大形象。 故事小丑太过于在意符号了,但能喜欢上这部小丑片的人大概并不会在意故事小丑的不合理,因为情绪表演已足够精彩。 说起符号化,哥谭在我眼里一直都是冷漠的代名词,到底是小丑的疯狂导致了哥谭的无可救药,还是哥谭的冷漠导致了小丑被一呼百应?因果混沌而循环,很高兴看到我最讨厌的城市被邪恶毁灭,被疯狂重塑。哥谭是狂欢的世界,而小丑是每一个沉默中爆发的我们。 2021我的第一部电影小丑,bravo!

    为了痛苦而痛苦 剧作估计为了留出表演空间才做了大量留白:好在表演太出彩了 但临近结尾失望到想去重看毕格罗末世100遍 希斯莱杰之后无小丑,希斯莱杰之后依旧有小丑。这是一场对小丑的大型“祛魅”运动,他更让人心碎了,也更让人无感了。或许在DC的价值序列里,一直有“可恨之人必有可怜之处”的底牌。但至于这张底牌该不该亮出来,才是电影小丑应该思考的问题。如果我们知道小丑注定要“黑化”,那么这一切的苦难是否成了看不见的必然?PS菲尼克斯台阶跳舞一段,或将成为影史经典。扭曲不安,狂躁释放,乖戾暴虐,绝了! 丰富细腻的“成魔之路”加上演技炸裂的凤凰叔可与希斯莱杰一拼,小丑是底层人民的“英雄”,蝙蝠侠他爹成创造他的关键人物之一,也是阶层对立面的“boss”,这个视角相当引人入胜。导演大量致敬斯科塞斯的《喜剧之王》,所以有种奇妙的感觉是:成名老去后的Rupert Pupkin化名Murray Franklin,无意中成为自己崇拜者Arthur彻底黑化的推手,而Arthur干出远比他自己当年更疯狂的事。8.5/10

    男主演得好,但这种好也在限度内,仅能归因于精神疾病与童年阴影的那种。离问题主体略有距离,像是遮蔽,或者某种养成,只是解释学而并非诗学上的。这样说来,娱乐节目那一幕更具说服力,没有激情或者煽动性地演说,仍是病态与破碎,前言不搭后语。而被团结起来的部分,既不在荧屏里,也不在随后的现实里。只是一幅幅没有特征的面具。

    亚瑟的转变更多地来自母亲死后终于认清了人生的谎言,却偏偏要取巧地贴附社会和政治,可这些环境基本是被架空的,像是为了佯装深刻强加的外在元素(而非内在推动力),在大街上只看得到不知为何而愤怒的人群(尽管他们高举写满政治诉求的口号和标语),看不到人。 1.先是对小丑进行了抽丝剥茧的祛魅(继续沿用古典的精神病与童年阴影作为原始动因,周围人的离弃、叛卖与侮辱作为环境因),另一方面又在影片小丑结尾让小丑在乌合之众的簇拥下重新返魅,成为一个神秘而感性的偶像符号。不过,尽管与全球多地的抗议运动浪潮相契合,但影片小丑却缺乏深层次的社会批判。2.杰昆·菲尼克斯魔鬼般的演技是影片小丑最为出彩之处,无论是抑制不住的癫狂大笑还是潜蕴能量的独行背影都演出了小丑本尊的感觉,三段扭曲而释放的舞蹈更是饱满而诡谲。3.阴郁压抑的视觉氛围与主题性配乐都助推了影片小丑,不过也稍显中规中矩,并无太大亮点,倒是剧作上的巧思及各种隐喻符号可以满足解读欲望,比如试图进入医院却碰壁撞门(EXIT)的场景,以及区分真实与幻觉的外在标记等。4.致敬[摩登时代],喜剧与悲剧的倒置与混融。(8.5/10) bangkok centralworld,over rated,就是另一部风格化的漫改,见识了就算把镜头对准人物拍,也一样可以没有人物

    菲尼克斯提供了足够丰富的身体与面部表演,瞬间流露的、灵魂深处绽放的、奇观式的,成效是肯定有,但电影小丑整体的文本深度欠奉,格局不够,意识形态层面的反思与反抗很空洞幼稚,也很套路,让这表演打了折扣。本质还是一部IP电影小丑。

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